《寄生虫》这部电影有一个特点——可供多重解构。

对艺术片不感冒的人，可以把《寄生虫》当成一部普通的犯罪、荒诞、惊悚题材电影来欣赏。

热爱电影的爱好者会察觉到《寄生虫》中的人性自私，从而形成人们对阴暗面、人性的思考。

电影资深从业人士，则感叹《寄生虫》对社会的伟大剖析。

因此，当《寄生虫》在戛纳电影宫主放映厅卢米埃尔大剧场首映时，电影中的多个场景引发全场2300多名观众情不自禁的发出嗡鸣声。

而第一轮爆笑发生在电影开始后的五分钟内。

电影一开始，是一户住在半地下室的穷人家庭。

家里两个孩子一男一女，儿子蹲在小半扇地面以上的窗子下寻找免费wifi信号的场景，这个开场引发了第一轮爆笑，有共鸣的人太多了。

但等到这个家庭的姐弟为了找到手机信号，不得不和马桶蹲在一起时，现场的笑容没了。

观众换上了耐人寻味的表情。

而随着时间的流逝。

资深电影爱好者、影评人、评委、电影从业人士、《寄生虫》的竞争者们的表情开始变的凝重。

前排那位年轻导演用纵向架构表现阶层的拍摄方式太绝了。

意象的楼梯：向下代表穷，向上代表富。

富人回家走上坡，穷人回家走下坡。

富人家是垂直的架构，由台阶连接上下层，穷人的家半截屋子埋在地下。

方南对这样的拍摄方式太熟练了。

他在《少年的你》中便用框架式的拍摄方式，让观众知道了什么叫压迫感。

电影进行到四十分钟，穷苦家庭一家四口通过一个个谎言成功寄生于富人家，银幕上穷人一家正在进行着一场癫狂的趴体。

看到这幕。

现场2300多号观众拧起眉头。

他们猜不透接下来的剧情，如果《寄生虫》的故事至此戛然而止，《寄生虫》也只是一部极具讽刺的及格电影。

但导演没让人失望。

雨夜里，一个隐藏在富人豪华别墅中的，埋的更深的地下室，饿了七天的瘦肉男人曝光了，戏剧张力再次被导演拉的紧绷！

“ohygod！”

“.....”

“fuak....”

剧情太荒诞了。

荒诞的让人感觉不真实。

但《寄生虫》也彻底升华了。

表面上看，导演好像在拍一个韩国社会问题。

但当富人家地下室出现，这段荒诞的剧情出现，导演的目的昭然若揭，他实际上处处说的是“世界问题”。

62届戛纳评委主席于佩尔女士推了推眼镜。

影评人奋笔疾书。

电影从业人士不断打量着前排最中间的那个后脑勺，那里可能坐着一个新世纪的电影大师！

观众遐想连连。

《寄生虫》的寓意太深了，让他们不得不归类颅内接受到的多个信号。

两个穷人家庭的扭打中，富人一家回来了。

沙发上富人夫妻恩爱着，长条桌下，穷人爸爸领着儿子、女儿，大雨中的庭院里，富人家的小孩躲在帐篷里依然是风不侵，雨不淋。

一个广镜将三个地方拉到了一个框架内。

又是那能引动人腺上素的结构图。

《寄生虫》走到了尾声。

穷人家庭支离破碎，女儿殒命，父亲杀了富人家的男人，雇主躲进了别墅的地下室。

穷人家的儿子和母亲因为行骗进了监狱。

几年一过，穷人家的儿子出狱了。

他躲在山上眺望着那栋豪华别墅地下室里的父亲。

回到家则抱着那块富贵石，梦想着有一天赚到足够的钱就可以买下那栋别墅，他的父亲就可以不用像蟑螂一样再躲在地下室。

《寄生虫》

方南：第六部长篇作品

“啪啪啪啪啪”

音画熄灭的瞬间。

电影宫最大，多达2000个座位的卢米埃尔大剧场响起62届戛纳电影节开幕以来最为热烈的一次掌声。

并且在方南和众主创再三鞠躬致谢后，掌声依然久久不息。

良久，在《寄生虫》众主创一次又一次的微笑鞠躬后，掌声才渐渐消失，观众开始慢慢退场。

有记录人员惊喜的告诉方南等人。

观众刚才的起立鼓掌时间长达8分钟，中途无一人离席。

方南哑然。

对《寄生虫》来说，对他们这些主创来说，这是莫大的尊重和鼓舞。

“方，各位，各位，去红毯前接受采访吧。”

毛建国、李金孝打着拍子提醒脸上满是笑意的主创们。

出了卢米埃尔大剧场，等候红毯采访区的记者多到吓人。

但也算情有可原，当下戛纳有来自全世界的近2000家媒体，记者4000余位。

《寄生虫》方才又受到了数千人追捧，媒体闻着味自然会过来。

德国之声：“在什么样的情况下构思出《寄生虫》这部电影？”

方南：“近两年萧条的经济环境让我有了想法。”

英国：“但是富豪们破产的好像更多。”

方南：“我们华夏有句俗语叫瘦死的骆驼比马大，破船还有三千钉，和富豪相比，《寄生虫》中完全失业的金基泽才是真的困苦不堪。”

意大利问宋康昊：“这是你第一次和方南导演合作，也是第一次和韩国以外的导演合作，你们怎么熟悉彼此，怎么看待他的导演风格？”

宋康昊：“我们通过啤酒熟悉彼此，方南导演的作品都显示出对社会的洞察力。”

“方南导演的电影世界里一切都是经过精心布局，演他的戏很舒服，我们常叫他“方细节”，但导演本人并不喜欢这个外号。”

宋康昊用韩语微笑说完，林允儿、韩佳人、朴赞郁纷纷捂嘴一脸笑容。

法国媒体问刘茜茜：“比起《少年的你》，《寄生虫》中的表演更趋于平淡，是导演要求，还是自己设计？另外，怎么看待合作了两次的方南导演。”

刘茜茜微笑着用英文道：“所有表演都是为了诠释好角色，金基婷这个角色不适合表演外放。当然和导演也有交流。方导在我心中肯定是世界上最好的导演之一，他也是我的老板。”

丹麦：“有想过和导演在戛纳来一场美丽的约会？”

“呵呵。”刘茜茜不含感情的微微一笑：“华夏和丹麦离的可能有点远，所以你不知道方导有女朋友。”

“但他们并没有结婚不是嘛？”

方南无语：“我们两个国家的爱情价值观不一样，所以请问电影有关问题，如果没有问题，我还想去欣赏昆汀导演的《无耻混蛋》，票都买好了。”

见方南这么说，韩国记者争先恐后挤上前问宋康昊：“很多观众认为你的表演很精湛，有拿戛纳影帝的信心？”

“《寄生虫》的完美离不开整个团队，所以我更希望获得金棕榈。”

韩国记者郁闷道：“对我们韩国国民说几句吧，他们都很期待你能拿奖，一直在关注着你。”

“谢谢各位国民的支持，让我们期待几天后的结果。”

韩国记者问完宋康昊，又不管不顾的转向林允儿：“允儿，第一次拍电影就入围了戛纳影后提名，你现在的心情怎么样，会拿奖吗？很多sone来到现场为你应援呢。”

“我感觉很幸运，谢谢方南欧巴找我拍戏，我和宋康昊前辈学了很多拍电影技巧....”

林允儿谦虚说完，提问的韩国记者又不管不顾的将话筒举到李准基面前，惹得外围记者一阵嘈杂，方南没辙，点了一位老外记者。

法国记者：“希望《寄生虫》获得多少场刊分。”

方南笑道：“不要太好，也不要太差，折中吧，2.2分就好。”

戛纳近几十年来，获得最高场刊分的电影摘下金棕榈的几率小的可怜。

2008年的《课室风云》（3.3分）获得金棕榈。

2007年的《四月三周两天》（与《老无所依》并列最高，3.2分）获得金棕榈。

2001年的《儿子的房间》（3.3分）获得金棕榈。

然后就没了，方南是真不希望《寄生虫》获得本届最高场刊分。

但让他失望了，戛纳当夜，新一期场刊新鲜出炉，《寄生虫》勇夺第一。

4分最高分的场刊分，《寄生虫》获得高达3.5分的评分。

英国卫报5星。

银幕给出了5星。

法国媒体场刊给出了4星。

华语媒体场刊给出了4星。

北美烂番茄评分网站，《寄生虫》新鲜度的更是达到了100%。

戛纳现场多位知名影评人纷纷对《寄生虫》赞不绝口。

大卫：

《寄生虫》是一部涵盖了喜剧、黑色、暴力等元素的惊悚社会政治片，导演用比喻的手法来拍出了社会顽疾。

本片九成以上的画面在家中拍摄，富人家是垂直的架构，由台阶连接上下层，本片用纵向架构表现阶层，由于台阶出镜率奇高，本片还被戏称为“台阶片”。

但看过《寄生虫》的观众，无不为方南结构式的拍摄手法所震撼。

两年前，方南在《少年的你》中运用的框架式拍摄手法或许只是一种尝试。

而两年后的《寄生虫》，方南的结构式拍摄手法已然大成。

我们或许有幸见证到这个时代的一位电影大师。

金棕榈最好的归属——方南《寄生虫》！

无数为《寄生虫》吆喝的观众，率先决定奖项的影评人没有让方南沾沾自喜。

高兴是一定的。

但没必要流于表面，他不爱干提前拿奖的事。

“嗷嗷”

甩开场刊，方南打了个喷嚏下床洗漱，之后随便吃了点面包、咖啡，便准备前往电影宫参加电影同行们发起的电影论坛。

没想刚穿上鞋，胡雯带着一群西装革履的中年人走进他的房间，随后开始介绍。

“南哥，这几位是来自文化口、京城朝阳的领导、总局领导、电影局的领导.....”

方南一愣，倒是有几个熟面孔，韩总也在里面呢。

但他们干啥来了，总不至于让他别参赛吧，他的投资额也没话语权啊。

并且现在退赛，韩国、华纳还不得把他撕吧了。

不知道《寄生虫》现在多火？

和几人握了握手，方南瞅了几人一眼，好奇道：“各位领导，这是来旅游，还是有啥大事？”

“你这小子讲话总是没遮没拦？”

和方南最熟的韩总急忙堵住方南，顺带把门带上，说起来戛纳的原因。

这不准备办京城国际电影节了吗，他们是来学习戛纳经验的。

到这一看便被吓到了，电影宫里到处都是做电影交易的商人。