从公元前三千年起，金粟工艺（或称焊珠技术）就已出世。

大约在公元前九世纪，至公元前一世纪，意呆利中部的伊特鲁斯坎人，就将其发展至完美的水平。

随着汉代陆上与海上丝绸之路的开通，这一精妙技艺传入我国。

并且在汉唐金工中大放异彩，成为中国八大金工艺之一。

而炸珠工艺，是我国唐代黄金制品重要的镶嵌装饰手法，唐人很形象地称其为“金粟”。

虽名金粟，但这些金珠比粟米要小得多，通常直径在1毫米左右。

炸珠——将等距的纯金细剪成小线段，均洒于木炭上，以火烧熔凝结成圆珠状。

再筛拣颗粒等大者，密布于金属胚上烧焊接合，成为器物表面的装饰纹理，又称“联珠纹”或“鱼卵纹”。

炸珠为何需要置于木炭上烧熔，目的在于利用炭灰垫底，支撑起凝结的金珠，使颗粒得以形成完整的圆球状。

高纯度的金烧熔不致产生氧化现象，因此纯金可以不需要依靠焊药，便可直接将两端熔解接触而接合。

这种熔解又不致于产生氧化层的现象，称之为“走水”，炸珠就是应用这样的金属特性产生。

炭灰还能细分为3种方法，第1种就是将黄金熔化然后滴到炭灰内。

第2种就是直接用天然的金砂，加热然后放在盛满炭灰的锅内。

第3种是把金子先打造成薄片，再切成小小的碎片，放在炭灰之内加热。

同时要旋转器皿，冷凝的金珠在不断翻滚下就会成圆形，这种方法就能制出真正的“金粟”。

将金粟排列与金饰之上，然后整体拿去加热。

但这也需要金匠对温度有个很好的把握，不然不光是金粟容易塌陷。

就连金饰本身都会出现橘皮纹路，影响美观。

但如果操作成功，金粟立于金面之上，浑圆立体，饱满生动，对一些花卉纹饰的刻画，极其有益。

除高成色的纯金或纯银可以施作，其它如铜、铁、锡等金属，因为烧熔后表面即产生氧化层包裹，金属特性不利于走水而熔解凝结成珠，并无法用来施作炸珠工艺。

传统工艺是老祖宗留给我们的财宝，工匠精神则是无形的财富。

结合古老的工艺，融合现代设计理念，便能让传统与创新碰撞出美妙的火花。

现代珠宝工艺研发者，在研发新产品的同时，也已经开始注重对传统工艺的融合与创新，并且打造更多既富有文化底蕴和韵味，又符合当代审美的珠宝产品。

据记载，早在公元前1世纪，金属珠粒工艺就已经广泛应用于珠宝制作中。

金属珠粒工艺，在四大文明古国都曾广为流传。

这是金属焊接技术，普遍使用之前，最常见的首饰装饰手法。

比如印三珠宝工匠，就把这技术发展和传承了下来。

时至今日，我们仍能见到大量的印三手工艺品运用了金属珠粒工艺。

当然，在我国也有很多能工巧匠，能够使用这种工艺，制作出很多精美的作品。

甚至还有一些能工巧匠，复制出大批古代精美首饰。

陈文哲自然是最喜欢古董的，而金银器的加工制作，肯定就避不开唐代。